Me impuse escribir este artículo por la necesidad de explicar y distinguir claramente entre Hohlrollen y Holhkingel excelentes, pues el ‘batir del buche’, el movimiento de la siringe en el cuello debajo del pico, que siempre se dice del típico Tour ‘de garganta’ cuando hablamos de Holhkingel, muchas veces es Hohlrolle, en los canarios muy vocálicos y, por consiguiente, huecos.
Por lo general, un canaricultor cuando ve el ‘batir del buche’ o ‘de la garganta’ cree que escucha Hohlklingel, sobre todo si el texto constitutivo es L+ vocal de valor Ü, O y U, pero a la medida que cae o desaparece la consonante es más valioso. Generalmente, después de la pérdida de las consonantes, solamente distinguimos Hohlklingel porque es un texto semidiscontinuo o seminterrumpido. Esta es la clave para discernir el Tour sin la consonante. Se debe escuchar y no ver.
Cuando el canario emite Hohlrolle bien hueco, a continuación se espera Hohlklingel común, pero muchas veces en ésta, como ocurre con el Schockel, también se acepta el texto constitutivo: W + vocal o V (parecida a la f) + vocal, pues la semiconsonante W ante la U, se comporta como sonido que se emite estrechamente unido.
En el último Campeonato Argentino, organizado por la Federación Ornitológica Argentina, Belén de Escobar, 2008, tres jueces de la Confederación Ornitológica Mundial escucharon con dedicada atención un cuarteto de canarios perteneciente al criador Arturo Giner, eran muy vocálicos y por consiguiente engañosos en cuanto a la distinción del Hohlrolle y la Hohlklingel. Al principio, con los canarios recién llegados a la mesa de juicio y, por lo tanto, muy inquietos, uno de los jueces no escuchaba Hohlklingel sino Hohlrolle, aunque la siringe moviera las plumas del cuello. Ese ‘batir del buche’ era Hohlrolle. Y tenía razón. Solamente punteaba las Holhkingel defectuosas, que eran pocas y aisladas.
Luego, cuando los canarios se tranquilizaron, comenzaron a cantar bien la Hohlklingel de valor, solamente perceptible por la audición discontinua semienterrumpida, característica rítmica del Tour.
Nos obligamos a prestar mucha atención para definir ambos Touren, muy valiosos por cierto.
En el Schockel, que también puede usar W o V, la diferencia es mucho mayor, porque es discontinuo y fuertemente interrumpido y el segundo canario de Giner lo emitió.
¿Qué sucedía entonces con la Holhkingel? ¿Estábamos ante canarios que emiten excelente Hohlrolle y a continuación Hohlklingel rápida, que no es la mejor emisión, a punto tal de confundirla con Hohlrolle?
En los canarios muy vocálicos las consonantes se escuchan poco, repito. pero bien los ritmos, si se oye:
Wu wu wu wu wu wu wu
Luego del Hohlrolle es Hohlklingel, no cabe duda, además la semiconsonante W puede formar un diptongo con la U que la acompaña. Entonces es el oído y no la vista quien define al Tour, es el oído el que discierne entre los Touren en cuestión.
Una prueba contundente era cerrar los ojos para oír el ritmo semidiscontinuo, seminterrumpido de Hohlklingel y comprobar su rapidez de la emisión, que pierde belleza en tanto el Tour es así, porque se desvirtúa el valor de la canción, por la pérdida de un Tour, aunque su belleza permanece intacta, sobre todo cuando el canario la termina con Pfeifen muy buenas.
El dilema lo hemos sobrellevado durante años, desde la importación de los canarios de Norbert Siepmann, el fallecido presidente honorario de la DKB, amigo de Adam Luz, canaricultor alemán, residente en la Argentina, que nos proporcionó libros alemanes para traducirlos. En ellos se explicaba la intromisión de la W y la V en los textos constitutivos de la Hohlklingel y el Schockel.
No obstante la confusión de los primeros tiempos, que también se dio entre los canaricultores chilenos, superábamos el obstáculo revisando la teoría, el mal llamado ‘movimiento del buche’ no era suficiente para distinguir la Hohlklingel. Revisábamos la teoría superadora del Tour, que siempre debe ser L+ vocal, con las concesiones que dicen los manuales.
La belleza de los canarios muy vocálicos nos lleva a admirar ese canto, aunque en determinado momento no haya Hohlklingel. Sabemos que la emite, pero a veces, en los concursos que duran 30 minutos, no la hacen y el buen juez debe poner en la Planilla de Valoración lo que escuchó, y no lo que debería escuchar. Todo canaricultor sabe que si el canario no emite uno de los cuatro Touren Básicos: Knorre, Hohlrolle, Hohlklingel, Pfeifen, perderá puntos en la Impresión General, en el cálculo matemático de la misma. Y si el juez sabe que los canarios tienen ese Tour, desea que lo emitan, pero debe consignar ese día a esa hora del Concurso lo que escucha y no otra cosa. Entonces, seguramente, el canaricultor no ocupará el primer puesto en la Tabla de Posiciones.
Insistimos que no se trata de ganar un Concurso, sino que hay que presentarse en todos aquellos en que califica para obtener un buen diagnóstico de la canción de los canarios, asentados en las Planillas de Valoración, de los canarios que posee, para estudiar y continuar la cría del año próximo ordenadamente, para cumplir con el Plan de Cría, en el que tanto he insistido últimamente, y así evitar criar ‘lo que venga’, ‘lo que se dé’.
Nuestro hobby es sumamente competitivo y amateur, se cría con pocas jaulas, adaptadas y limitadas por el tiempo que disponemos, que siempre es poco. No debemos perder ese tiempo criando mal y debemos tener suerte, que también se la procurara; pues no se deben vender los pichones debido a que el criador ‘tiene a los padres’. Se debe pensar que éstos pueden enfermar o morir por accidente. ¿Entonces en qué se apoya el criador para seguir prosperando? La tentación del dinero que le ofrezcan por el cuarteto debe ser superada en todos los casos y guardar cuanto pariente tenga de los mejores canarios.
Mi interés de escribir este artículo, desplazó todas mis notas acerca del Timbrado español, tan como aparece y se escucha en Internet, en Timbrado.com, deseé buscar primero un Canario del país en la Exposición UCRA, 2008. Tomé asiento y esperé hasta que un amarillo intenso en jaula 54, perteneciente al criador Potch, reconocía la emisión de la canción tal como la recordaba. Este estudio y búsqueda lo diferí hasta el cierre de esta revista virtual. Si puedo completarlo antes, con seguridad lo ofreceré al director Mario Estrada.
Bibliografía:
Böhm, Willi, La canción del canario, 1971. Adaptación al castellano de Roberto Ancarola y Rodolfo Ramírez, Buenos Aires, 1988.
Comisión de jueces alemanes de la D.KW. Manual del Roller Harz, adaptación de Roberto Ancarola y Rodolfo Ramírez, Buenos Aires, 1988.
Rodolfo Jorge Ramírez, La cría y el canto del Roller Harz, Tirón Attico & Cía, Buenos Aires, abril, 2008.
Artículo escrito gentilmente para www.avesmagacin.com.ar |
